Monthly Archives: February 2011

Arqueología Preventiva

Arqueología Preventiva.

La arqueologìa es la disciplina que estudia las sociedades extintas y lo preventivo se refiere a los procedimientos,que tienen que hacer las empresas involucradas en obras de infraestructura.Aquì se plantea un diagnòstico o exploraciòn inicial de los terrenos ,que van a ser afectados por grandes obras, para comprobar si existen vestigios.

Despuès del diagnòstico se establece un Plan de Manejo Arqueològico, que determina las acciones de compromiso de las empresas.Cada vez hay màs conciencia por parte de quienes requieren la licencia ambiental.

Vìctor Gonzàlez se refiriò a la normatividad que incluye la Ley General de Cultura,modificada en el 2008, que especifica lo relacionado con la arqueologìa preventiva.Lo bàsico es evitar que se destruya la informaciòn arqueològica.En el proceso participan varias autoridades,y los casos varìan dependiendo de las condiciones de preservaciòn y conservaciòn.

Cristòbal Gnecco dijo que esta arqueologìa es un buen propòsito, pero el asunto està edificado sobre unos criterios que no se examinan.Hay una redificaciòn del patrimonio, y de la ley en una complacencia con el desarrollo, por ejemplo en los llamados locomotoras y la arqueologìa acaba siendo funcional y còmplice del capitalismo.La preservaciòn en el cumplimiento de esto, se hace desde una perspectiva absolutamente policiva.

La ley no es perfecta, pero da prioridad a lo cientìfico y patrimonial opinò Vìctor Gonzàlez.

Ana Marìa Groot recalcò que mucho peso y ètica le cabe al rigor de un arqueòlogo, en el ejercicio de la arqueologìa preventiva.

Lo que debemos discutir es cuales son los fundamentos ontològicos y  metafìsicos de la ley, para ver a que le estamos apostando.Nos estàn mostrando la minerìa como una bendiciòn, y estamos creyendo en ella como una panacea.Tendrìamos que oponermos a esta actividad econòmica? El otro aspecto es que cada vez se reduce màs la arqueologìa a una operaciòn tècnica.

La arqueologìa preventiva-en el mundo- parte de unos principios que no se han discutido y se acomoda a los criterios del desarrollo capitalista, dijo Cristòbal Gnecco.

La arqueologìa de rescate es problemàtica para Alexander Herrera.Se rescata el patrimonio pero el pasado no se reduce a ello.El pasado es mùltiple y el rescate es què? y de quièn?Deberìamos discutir sobre los planes de manejo y la arqueologìa, como disciplina.

Invitada en cabina:
Ana Marìa Groot, profesora del Departamento de Arqueologìa de la Universidad Nacional.

Contactos telefònicos:
Victor Gonzàlez, arqueòlogo del Icahn.
Cristòbal Gnecco,profesor de la Universidad del Cauca.
Santiago Ortìz, curador del Museo de la Universidad de Antioquia.
Alexander Herrera, profesor de la Universidad de los Andes.

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arte paleolitico/ MAX RAPHAEL 1946

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PINTURAS DE LA CAVERNA PREHISTÓRICA

CAPÍTULO I

LOS ELEMENTOS DEL MUNDO PALEOLÍTICO

El presente estudio trata con las pinturas más antiguas conocidas, no tiene que ver con el arte primitivo, mucho menos con los comienzos del arte. Haciendo a un lado los patrones paleontológicos o geológicos, la arqueología, sobre la base de los paleolitos conocidos, nos enseña que el paleolítico comprendió al menos dos grandes fases. La primera y más temprana fue común a Europa, norte de África y Asia menor, porque varios puentes de tierra a través del Mediterráneo habilitaron a los habitantes de estos continentes a estar en constante comunicación. En Europa, el sudeste y el nordeste de los pirineos, la interrupción de este contacto produjo un desarrollo diferente del que tuvo lugar en regiones que probablemente vieron el comienzo de la civilización humana. Y los ejemplos del arte paleolítico que poseemos vienen exclusivamente de esta segunda fase de la vieja edad de piedra. Pero no hay razón para asumir que el arte se desarrolló sólo entonces. Las armas representadas en las pinturas de las cavernas de en Dordoña y Cantabria, así como el sistema mágico de signos lógico y elaborado sobre las ollas egipcias neolíticas, indican que la pintura en madera y el tallado debieron existir durante la era paleolítica temprana, pero que por la corruptibilidad del material, ese arte está para siempre extinto. Sólo porque la naturaleza de la historia y formas del arte estaba malentendido teóricamente, pudieron esos hechos ser ignorados hasta ahora. Así, el dogma de que la pintura paleolítica pertenece al llamado arte primitivo, cobró favor. Se ha dicho que los artistas paleolíticos eran incapaces de dominar las superficies o reproducir el espacio. Que ellos sólo podían producir animales individuales, no grupos y menos composiciones. Lo exacto opuesto de esto es verdad: encontramos no sólo grupos sino composiciones que ocupan el largo entero de la pared de una caverna o la superficie de un techo; encontramos representación del espacio, pinturas históricas y hasta sección aurea. Pero noencontramos arte primitivo.

Aunque las pinturas de la caverna…….. ( ver texto anexo)

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Inscription of the International seminar 2011/ Theories + Practice Rock Art Colombia

Gipri Colombia

Theories + Practice      Rock Art     Landscape/Archaeology

July 25-31 -August-1- 7 /2011                International Rock Art Workshop-Seminar

/Bogota/ San Antonio de Tequendama/Soacha-Poma /Sutatausa/ Cundinamarca, Colombia

Please

send the information to  gipricolombia@hotmail.com

————————————————————————-

Inscription

(Fecha de inscripcion)……………………..

Name ( Nombre)………………………………………………………..

Surname..( Apellido………………………………………………….

Sex:  (Sexo)            F ¨                        M ¨

Date of birth. ( Dia de nacimiento)…………………………………………….

Place of birth. (Lugar de nacimiento)…………………………………………….

Full address..(Direccion permanente)…………,…………………………………….

………………………………………………………………..

Tel………………………Fax……………………………

E-Mail…(1) …………………………………

E-Mail…(2) …………………………………

Estudios……………………….

Proyectos en curso…………

Profession……………………………………………….…

Estudios en arte rupestre

Please note that I am:

¨ Vegetarian   (vegetariano)                          ¨ Omnivore

I cannot eat:

¨           Milk and milk products

¨           Eggs and eggs products

¨           I need a gluten-free diet

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La inscripcion  se completara con el envio del la copia de la consignacion por intenet  al correo

gipricolombia@hotmail.com

Opciones:

Banks Name : CHASE

Swift Code  : CHASUS 33

Account Number  000000874361918

Valor en Euros : 350,oo

Valor en Dolares : US $475,oo

valor en Dolares Canadiences: Cad $480,oo

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Sugerencias de implementos  que podrian traer

1- Laptop

-Instalado el programa de photoshop*

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Rock Art Landscape/Archaeology July 25-31 -August-1- 7 /2011


International Rock Art Workshop-Seminar

/ Bogotá/ San Antonio de Tequendama/ Poma /Sutatausa Cundinamarca, Colombia

The International  Rock  Art Seminar-Workshop (No 2 ) during two weeks

– 25-31 July and 2011  includes:-Food (standard) ,housing in the Rural Bochica  Site (Santandercito area),  San Antonio de Tequendama township.

-1- 7 August  2011. includes:-Food (standard) ,housing in the Rural Bochica  Site (Santandercito area),  San Antonio de Tequendama township

http://sanantoniodeltequendama-cundinamarca.gov.co/index.shtml),

  • Accommodation, food, publicatons and working material will be provided at a cost of for one week per person  € 350,00;  US $475,00 Cad $480,00

We have two weeks .

Pre-registration / Registration \ :gipricolombia@hotmail.com ….giprinet@gipri.net

Rock Art  Landscape/Archaeology


The Indigenous Rock Art Investigation Group Gipri is an independent non-governmental organization (NGO) that has been investigating and studying rock art motifs in Colombia since 1970.

Its experience in investigation has led it to develop two large groups of themes. In the first one, special attention is paid to theoretical topics, to the historic studies about documentation methods and the history of interpretations. In the second one, field work experience has permitted the formulation and change, during different periods of the registry systems and detailed descriptions of rock art and things associated with it. A methodological model permits the collection of detailed information about rock art motifs, about the general composition of the site, its location and a first pass diagnosis about the state of conservation, including the paintings, engravings, and the substrata.

As a complement to those studies, now stabilized, investigations associated with the materials (pigments) and about the instruments that were used to make the paintings and engravings  have been initiated. The objectives of the new phase of study are: the reconstruction of the way of we operate, and the study of the composition and the technologies used by the pre-Columbian inhabitants.

Publication of the Rupestre bulletin: Arte Rupestre in Colombia, the coordination of the host server  (http://tech.groups.yahoo.com/group/arte_y_rupestre/), and participation in different national and international congresses constitute its fundamental activities. The last objective is to study the representational systems, the language and thought processes that these aesthetic systems contain.

Registry and documentation modelCompposicion de la hiostoria

  • The description of the details of the sites is seen in a formal structure (description field notes) that permit the organization of graphic, photographic and cartographic information.
  • Various forms help to describe graphically and photographically each and every one of the sections in which basic information is collected, that will be used in the visual reconstruction of the motifs, and to evaluate their state of conservation. The different aspects additionally have a relationship to the data bases, whose information is incorporated into a geographic information system.

Field trips to the areas where rocks with rock art are located requires a system of planned activities and various stages of registration and documentation.The proposed seminar will take place in two distinct sites. The first site is an area of pictographs in the Soacha region (La Poma Ecological Park) and the petroglyph site is in the town of San Antonio de Tequendama (in Laguneta and Santandercito).

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The Poma Ecological Park

References to rock art in this area are very old and correspond to the 19th century, derived certainly from the Corographic Commission documents (1850-59), that appeared in the Liborio Zerda Album. One of these is found in the Hacienda de Cincha, Potrero del Rodeo, where there are 45 rocks with pictographs; some of which were registered during the first years of the 20th century by Miguel Triana (Jeroglifico Chibcha). This zone has been studied in relation to ancient populations and its climate by Van der Hammen and Correal (1967). Actually it has all the chronological-stratigraphical sequences from the age of the hunter-gatherers to contemporary times.

Laguneta and Santandercito

In 1980 the Gipri group initiated investigations in a town called San Antonio de Tequendama when they documented the Piedra de la Risa in the San Rafael farm. The thematic structure of this site and its composition produced a great number questions during the investigations about the peopling of nearby areas.  In 1996 registration and documentation of rock art in the El Colegio township area was initiated. In 2005 an advance report was published about the 1800 rocks with petrogyphs found after investigating only 40% of the township.

The high concentration of rock art found and the current possibility of documenting the area surrounding the Sabana of Bogota has made it possible to formulate new ideas for investigation.The theoretical systems used and the techniques applied to rock art study permit the GIPRI group to formulate the proposal for a seminar-workshop to prepare investigators and increase not only the registrations but to receive comments produced during the process regarding new methods of future investigation.

Activities and general program The Rock Art Investigation Seminar-Workshop is focused on an intensive introductory course within a larger program to be planned and expanded upon to train new investigators. During each future workshop session various aspects of the program will be amplified, but during the initial course the emphasis will be on generalities.

Registration methods –The attendees will be shown the registration method used in Colombia for the visual description of  rock art sites, the description of the rock art motifs, the composition of the substrata, and its place in the site, all used as a basis for various aspects of the registration system (Methodological Model).

Theoretical problems regarding resource material -This theme will mention recent international publications that summarize the various current debates. The group will show the attendees the available texts presented during various international presentations, where objections concerning traditional interpretations will be presented concerning the meaning and function of rock art.  This discussion will focus on the historical objections regarding chronological-stylistic systems and traditional rock art classifications.

-A general bibliography will be distributed during the seminar, along with information regarding the registry topic, and other topics and interpretations regarding international and national rock art.  This material will be in the form of printed General Program

11-13 July.  Field trip and registration at Poma Park rock art site (Pictographs).

14-16 July. Field trip to the San Antonio de Tequendama township, in areas called Arracachal and El Charquito (Registration of petroglyphs).

The attendees will participate in all the activities, in small groups to be assigned  different tasks that will be presented at the end of the workshop on 16 and 17 July. The leaders of the each group will present a summary of their works, and also will present their proposals for the future: Publications, International bulletins, Continuity of the themes, New  processes and registry systems, etc.

After each of the day long field trips, there will be discussion seminars and conferences about Archaeology, Rock Art in Colombia and in other parts of the world (Italy, Chile, Canada and India).

The materials and texts produced will be submitted to discussion during  these  final sessions and will accompany the final publicized versions.

Possible future topics:

-Continuation of the registration of the Poma and San Antonio de Tequendama areas (new technologies and processes)

–History of Investigation

-Methodological  proposals

-Studies of alterations and conservation in the study zones

-Methods of digital manipulation

Inscripciones en

gipricolombia@hotmail.com

giprinet@gipri.net

Ficha de zona POMA

fichas de descripcion de yavimientos

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Mesa posible ARTE RUPESTRE/ para la reunion de Florianopolis Brasil 2011 / UISSPP

Historia de hallazgos e historia de interpretaciones: hacia la reconstrucción de las  dinámicas históricas del arte rupestre.

En los últimos años ha sido posible formular la importancia real de la historia de la investigación del arte rupestre internacional. Cada una de las regiones e incluso de los países han venido recogiendo diversos materiales, con los cuales no sólo se han  generado diversas cronologías de su estudio, sino que se han obtenido  sistemas de registro y ambientes temáticos de interpretación, que muestran la autonomía en el estudio en algunas regiones. La diseminación e influencia de los estudios europeos (Francia y España) generaron otro tipo especial de formas de estudio, que construyeron sistemas crono-estilistico y tipologicos, que en algunos casos fueron utilizados por  grupos diversos en distintos continentes, generando una  versión oficial y hegemónica. Las diversas crisis derivadas de los estudios recientes de la datación y de las teorías que estaban en su contexto,  han abierto caminos para relativizar las tendencias  de tales hipótesis generales hegemónicas, permitiendo un nuevo espacio para introducir objeciones viejas y nuevas, que mostrarían la peculiaridad y diversidad de temas y aspectos  en las distintas áreas del mundo.

La revisión de los trabajos ahora en otra perspectiva muestran la contemporaneidad de los estudio de  M. Raphael, A.Leroi-Gourham, de  A.Laming-Emperaire, de P. Ucko &  A. Rosenfeld como de los trabajos de M. Lorblanchet, frente al anacronismo de las versiones de Breuil.  La construcción de una nueva historia del arte rupestre constituye el espacio de discusión de esta sesión.

 

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