Monthly Archives: May 2009

ARTE RUPESTRE /Museo de museos MAçao/ *Portugal /2009ARTE

http://www.arqueomacao.tv/tv/index.php?option=com_content&view=article&catid=34:videos-nacionais&id=93:museu-dos-museus

Si camina  por las calles de Macao no se sorprenda si lo que observa es una imagen pintada sobre una pared de roca o de fachada de edificio. Estas figuras hacen parte del projecto Transformations: Museu dos Museus promovido por el Museu de Arte Pré-Histórica e do Sagrado do Vale do Tejo, articulado con el apoyo de la Alcaldía Municipal de Mação y ela equipo de Arte Rupestre de lGrupo de Quaternário e Pré-História do Centro de Geociência – Portugal.

La idea es simple: aprovechar   las fachadas de edificios, paredes y muros desaprovechados y transformarlos en agradábles paneles de reproduciones de los originales de pinturas y grabados de arte rupestre internacional. La idea es simple: tomar las fachadas de los edificios, muros o paredes sin aparente uso y convertirlas en bonito paneles con reproducciones de pinturas originales y grabados de arte rupestre internacional. El objetivo del  proyecto es lograrr presentar r a ala  comunidadel trabajo  en arte rupestre  que se desarrolla  en la maestria y doctorado con el  Museo. . Las pinturas están hechas por los estudiantes de Maestría en Arqueología y Pre-Histórico Arte Rupestre y el doctorado en Cuaternario, los materiales y los cultivos (que tuvieron lugar en Macao).

El primer frente es que se va a pintar en la construcción de los Bomberos Voluntarios. También la plaza de los combatientes de la Gran Guerra se ha transformado en la denominación “Plaza Internacional”, con imágenes pintadas en Colombia, África, Mongolia y la India. Es una exposición diferente, que será para todo el mundo, día y noche y que se desarrollará en varias etapas a lo largo del oncelho con la reconstrucción de los paneles de ancho de los cinco continentes.

Portugues

O passear pelas ruas de Mação não se admire se der de caras com uma figura rupestre pintada num muro ou fachada de edifício. Estas figuras fazem parte do projecto Transformations: Museu dos Museus promovido pelo Museu de Arte Pré-Histórica e do Sagrado do Vale do Tejo, em articulação com a Câmara Municipal de Mação e com a equipa de Arte Rupestre do Grupo de Quaternário e Pré-História do Centro de Geociência – Portugal.

A ideia é simples: aproveitar fachadas de edifícios, paredes ou muros sem aproveitamento aparente e transformá-los em agradáveis painéis com reproduções de originais de pinturas e gravuras de arte rupestre internacional. O objectivo do projecto é conseguir levar à comunidade mais alargada do concelho a arte rupestre e o trabalho que se desenvolve no Museu. As pinturas estão ser feitas pelos alunos do Mestrado em Arqueologia Pré-Histórica e Arte Rupestre e do Doutoramento em Quaternário, Materiais e Culturas (ambos a decorrer em Mação).

A primeira fachada a ser pintada foi no edifício dos Bombeiros Voluntários. Também o Largo dos Combatentes da Grande Guerra já foi transformado na designada “Praça Internacional”, com pintadas de gravuras da Colômbia, África, Mongólia e Índia. É uma exposição diferente, que estará ao alcance de todos, de dia e de noite e que se irá desenvolver em diversas etapas, por todo o oncelho, com a reconstrução de painéis à escala dos cinco continentes.

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Arte rupestre na Colombia

ARTE RUPESTRE DA AMÉRICA LATINA E DO CARIBE / COLÔMBIA

Version en castellano de ICOMOS Francia

http://www.icomos.org/studies/rockart-latinamerica/zone2-3.pdf
Desde o período colonial (século XVI-XIX) existem referências imprecisas sobre a existência de sítios rupestres precolombinos, onde as comunidades indígenas en el territorio colombiano reais dejaron pintados ou seus pensamentos grabados y con ello, sus lenguajes de Representación. Sólo hasta el siglo XIX con la Comisión Corográfica-1850-59 se intentó documentar la República y algunos monumentos indígenas (arte rupestre) se incluyeron comoun aspecto más del conocimiento del territorio, como um assunto Expreso del interés oficial (Acuarelas del Álbum Pintoresco de la Nueva Granada) Conocer y valorar en el territorio. Sin embargo, este primer esfuerzo de registro, estudo e interpretação se abandono en el marco de la violencia y las disputas políticas, que continúan hasta hoy. Este contexto determinará enbuena parte la clase y el grado de conocimientos y las escasas etapas de la actividad científica
en el estudio de estas manifestações culturais precolombinas y con ello la precariedad en los estudios sobre el lenguaje, el pensamiento y los sistemas de representação precolombinos. Las referencias existentes a los estudios de arte rupestre corresponden esencialmente um individuosaislados (1883 Isaacs, Triana 1924, Cabrera Ortiz W 1942, Gipri 1970-2006) que en distintas etapas de la historia nacional se han interessado en los temas indígenas y con ello en el denunció y registro de algumas zonas con pinturas y grabados. Cuando se revisa la escasa bibliografia, se encontram algumas épocas o vacíos en la eventualmente reiteración de los trabajos clássicos, muitos dos quais têm uma documentação deficiente. Sin la formación adecuada, las gráficas y registros del siglo XIX y de los primeiros anos do século XX têm descripciones incompletas, sin expresar un interés en las proporciones ni en las escalas, al tiempo que excluyen motivos ou les geometrizan, produzindo de esta forma un Documento de los motivos rupestres en lo relativo a sus Trazos y en las formas, bastante distinto al original.

Mesmo com estas circunstâncias el equipo de Gipri ha venido realizando investigações (1970-2006) em diversos territórios de los diferentes seções, mostrando que existe uma alta densidade de pinturas rupestres grabados y en la totalidad de las diversas áreas del territorio nacional reais. Os dados que aqui se apresentam, sin embargo, es comprensible como corresponden a un amplio conjunto de referências existentes de diferentes épocas de Investigaciones y con diferentes grados de calidad y rigor en el registro y estudio y en muchos casos corresponden um simples denuncios, eventualmente acompanhados por algumas gráficas, pinturas (acuarelas) y fotos. Este informe, esencialmente corresponde a los datos del trabajo de Gipri-Colômbia ya la búsqueda de fuentes diversas que ha podido coleccionar nos últimos 35
años.
En este proceso, el equipo estable no solo ha venido registrando sistematicamente algumas regiões mas que simultaneamente ha podido gerar lentamente critérios y estruturas metodologias para el registro y estudio de las alteraciones como propuesta-modelo para os futuros trabalhos en administración y conservación de yacimientos rupestres. Basados pt critérios cartesianos y con el objetivo de corrigir as inadvertencias de los trabajos precedentes, el equipo ha venido Construyendo en sus diferentes etapas sistemas de organización de los documentos y ha construido um importante conjunto de formatos que se interesan en 184 documentar os motivos, as suas contextos, tanto en los grupos pictóricos como en sus características en el contexto. La Documentación que ha venido efectuando debe entenderse entonces como um modelo metodológico complexo, como uma estrutura teórico práctica que contém uma intenção gráfica (cartográfica sistema de gravação), que incluye una descripción
de los motivos rupestres (ficha de roca) y una ficha paralela que se ocupa de registrar las alteraciones, en las que se discriminan gráficamente os temas (abrasão, fractura descamación, entre outros) con colores porcentajes y tabla de cor (CMYK y RGB) . Este formato de registro incluye las características del petroglifo en relación uma Trazos, pero también su descripción complementa con información sobre outras condições relativas ao conjunto de alteraciones
(Bednarik 2001) do painel de la roca, contos como: áreas de exfoliación, presença de líquenes, marcas de deterioros, intemperie de la roca, pátina, minerales, vendas). (Inclui também informações sobre outras características do painel rock, tais como áreas de esfoliação, líquen presença, taphonomic rock marcações, patination, e sal mineral accretions eflorescência). El objetivo es poder determinar simultaneamente com o conjunto de Trazos una evaluación sobre las condiciones de alteración y agentes de deterioro.

GIPRI

América do Sul colombiano arte rupestre grupo de pesquisa

Lista Internacional serv

Desde 1970, o grupo de investigação Indígena Arte Rupestre – GIPRI-foi investigar arte rupestre na Cundiboyacense Planalto e na região central da Colômbia, durante o qual conseguiu GIPRI pormenor parte desta herança pré-colombiana estética (mais de 700 sites) que tinham sido perdidos, ou na pior das hipóteses, era de alto risco de serem destruídos.

IFRAO

A Federação Internacional de Organizações de Arte Rupestre (IFRAO) é uma federação de organizações regionais, nacionais e promover o estudo da arqueologia palaeoart e cognitivo global. Foi criada em Setembro de 1988 em Darwin, Austrália, por nove membros fundadores (ver história da IFRAO). Atualmente IFRAO tem 42 membros regionais que cobrem a maior parte do globo. O IFRAO home-page está localizada em CeSMAP em Itália, esta página é a home-page do grupo australiano apoio.

rupestre experimental

Estudio y análisis de experimentos para a elaboração de pinturas y grabados. Análisis de conservación y su deterioro.

gipri / Guillermo Muñoz gipricolombia@gmail.com

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História de la investigación en arte rupestre: origen y debates.8 – História da investigação em arte rupestre: origem e debates. Guillermo Munoz, Ramon Viñas, Fernando Coimbra

8 – História de la investigación en arte rupestre: origen y debates.

http://www.globalrockart2009.ab-arterupestre.org.br/sessoes.html

Resulta sin duda fundamental invitar a los colegas a realizar una reflexión sobre los comienzos de los estudios de arte rupestre. Al confrontar las diversas formas históricas de expresar el sentido y función de las representaciones rupestre, es posible iniciar  el estudio de las tendencias y con ello, comprender el modo como cada uno de los equipos se ve influenciado por esta o aquella perspectiva.  Una reflexión en este sentido permite comprender con cierto detalle las peculiaridades de los trabajos de registro, y las relaciones que  desde su origen tuvo este tipo de objeto arqueológico. De otro lado, es esencial determinar con cierto detalle las distintas tensiones e influencias que ha sufrido este objeto de estudio. Una versión histórico-critica permite por lo tanto presentar una dinámica nueva  del a relación entre los documentos ,las teorías, las condiciones políticas, las discusiones de época , las influencias de las disciplinas, y con ello el contexto de las interpretaciones que paralelamente se han venido construyendo y que aún hoy se derivan de las más esenciales posturas del inicio de la disciplina: arqueología y arte rupestre.

8 – História da investigação em arte rupestre: origem e debates.

Sem dúvida é fundamental convidar os colegas a realizar uma reflexão sobre as origens do estudo da arte rupestre. Ao confrontar as diversas formas históricas de expressar o sentido e a função das representações rupestres, é possível iniciar o estudo das tendências e assim, compreender a forma como cada uma das equipes se vê influenciada por esta ou aquela perspectiva. Uma reflexão neste sentido permite compreender com certo detalhe as peculiaridades dos trabalhos de registro e as relações que, desde sua origem, teve este tipo de objeto arqueológico. Por outro lado, é essencial determinar, com a maior objetividade, as diferentes tensões e influências que este objeto de estudo tem sofrido.   Uma versão histórico-crítica permite, portanto, apresentar uma dinâmica nova da relação entre os documentos, as teorias, as condições políticas, as discussões de época, as influências das disciplinas e, assim, o contexto das interpretações que, paralelamente, vem se construindo e que ainda hoje derivam das mais essenciais posturas do momento inicial da disciplina: Arqueologia e arte rupestre.

-Guillermo Muñoz C.: Candidato a Doctor UTAD Universidade de Trás-os-Montes e Alto Douro; Investigador associado do “Instituto Terra e Memória – Grupo “Quaternário e Pré-História” do Centro de Geociências; Director GIPRI –Colombia- gipricolombia@hotmail.com; gipricolombia@gmail.com.
-Ramon Viñes: Investigador IPHES Tarragona España-rupestrologia@yahoo.esramonvinyes@prodigy.net.mx;
-Fernando Coimbra: Grupo Quaternário e Prehistória, Centro de Geociencias FCT, Coimbracoimbra.rockart@yahoo.com

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Rupestre – Rock Art In Colombia/ http://www.rupestre.net/tracce/gipr2a.html

Rupestre – Rock Art In Colombia

http://www.rupestre.net/tracce/gipr2a.html
Second issue. July 2, 1998 ISSN 0123-7675

In Spanish

Contents

1Un estudio sobre los petroglifos de Sur América y Las Antillas, by C.N. Dubelaar

Current international literature dealing with rock art themes, especially with South American rock art, is scarce or specialized, which makes it difficult to obtain. In most cases it is written in foreign languages. At present, the international diffusion of the rock art theme has shown a severe lack of information about Colombia. Added to this first problem, there is no complete bibliography relating to the meaning and function of these findings. Gipri seeks to make this literature available to those who have interest in the subject since there is too much disinformation in texts regarding the abstract knowledge of ancient artists and their culture. One of the first approaches to the translation into Spanish is the text of the Dutch Professor Cornelis Nicolaas Dubelaar. His book opens new horizons of research in Colombia because of the many theories discussed and the possibilities of comparative studies in South America. Conventional writers of rock art themes have a theoric problem when they try to imagine that the objective of the research is the collection of motifs; the collection becomes a sort of personal gallery for each researcher. Although the diversity of motifs and esthetic elements of rock art increase with time, it is not enough to respond without a serious and well-documented reflection on the matter.

2 Petroglifos: Una breve comparación de tres sitios, by Harry A. Marriner M.

Analysis of style, design, and orientation of the three rock art sites indicates that unknown inhabitants of the historical Panche zone engraved petroglyphs there. These petroglyphs may have been used for at least three different purposes:

  • Astronomical observation at Ainsuca.
  • Tribal initiation or puberty rites where legends may have been recalled at the Piedra El Fraile.
  • Prayer or offering sites used to ask for a special favor at Mesitas de Santa Ines.

Aportes de la tradición oral en el estudio del arte rupestre del Altiplano Cundiboyacense ColombIano, by Judith Trujillo

Oral tradition has played an important role in rock art studies of the Colombian central zone known as Altiplano Cundiboyacense. First of all, oral tradition is the principal source for finding new rock art zones. In the Altiplano Cundiboyacense zone of the country, and really in all the Colombian territory, people living in big cities still have relatives in rural zones. They are our main informants. In a second place, oral tradition has given a possible way to explain and understand rock art. In zones such as the Altiplano where Indians don’t live any more, it is important to resort to the informant’s memory and modern peasant traditions. These traditions many times include ancient customs that have nothing in common with Judeo-Christian traditions. In particular, with the help of oral tradition, we have been able to reconstruct the route of the civilizer god Bochica (This was one of the most important Muisca gods, who inhabited the Altiplano Cundiboyacense zone up to the Spanish arrival). The myth relates that Bochica was a civilizer god who left his teachings painted and engraved on the rocks.

Los petroglifos del municipio de El Colegio: Modelo sistemático de registro, by Carlos Rodríguez

Recording and documentation work in the town of El Colegio during 1996-97 resulted in the discovery of 250 engraved rocks. The amount of material collected and the diversity of motifs create an important data base for future research projects. Furthermore, locating tool polishing sites and bedrock mortars aids in identifying tool shapes and the kind of food eaten at a specific time in the zone. Esthetic similarities from rock art drawings, between one region and another, makes it difficult to confirm theories about a strict division between ethnic cultures of high and low altitude zones in the middle of the country. On the other hand, the high concentration of rock art leads to the conclusion that the study zone was inhabited for a long time before the Spanish conquest.

6 Documentos. Estudio sobre las tribus indígenas del Magdalena, by Jorge Isaacs

The Jorge Isaacs work “Estudio Sobre Las Tribus Indígenas Del Magdalena”, clearly shows the country’s ignorance in many fields of research. Isaacs claims bad management of native zones by state administrators, and also shows the country’s indifference to this kind of investigation. He also uses Darwinian theory to explain man and nature. Isaacs’ way of using science permits one to understand the importance of empirical work for the development of research. He then defends Indians and their traditions, showing that their esthetic manifestations are not capricious, but result from complex mental processes. Based on the publication of his study, Isaacs is attacked and condemned by Miguel Antonio Caro who considers Isaacs’ work as an attack against religion and nation. Caro‘s political and intellectual influence at that time, led to the condemnation of Isaacs’ work. Isaacs dies discredited and forgotten in the city of Ibagué in 1895 at the age of 62 years.

7 Noticias y descubrimientos

  • Pictografías y petroglifos del este de la Cordillera Occidental. Petroglifos de Timaná Huila.
  • Acandaima o el petroglifo que desaparece.
  • Metates y afiladores de El Colegio.
  • Arte rupestre y tradición textil en Sutatausa.
  • La Piedra de la Risa, la fiesta y las ofrendas.

8Localización de las zonas referenciadas, eventos y publicaciones


The editorial committee of GIPRI is pleased to inform you that the second issue of RUPESTRE may be acquired by sending a money order made out in the name of Guillermo Munoz C. The intent of the editor is to publish the magazine annually. It is possible to obtain both issues 1 & 2 at the present time. Annual subscription is $10 US dollars in money order. Send order to:

Guillermo Munoz
C. Carrera 57 No. 174-12
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Colombia South America
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